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清晨，姜哲和汪真一起赶往科雷尔博物馆。
这座博物馆，位于威尼斯岛市中心圣马可广场西侧的连拱长廊。
两人来到圣马可广场，因为还没到约定的时间，可以在周围逛一逛。
此时，广场上的人不多。
成群的鸽子广场觅食，为周边古老的建筑，增加了一分灵动与和谐。
姜哲用照相机拍下一些感兴趣的瞬间，汪真指着不远处的建筑，对他说道。
“这栋博物馆内陈列着意大利文艺复兴时期前后的雕刻、绘画和工艺品等文物。本届双年展的一大专题展“绘画”在这里展出。而且，未展出的华国馆原定的展厅就在这座博物馆附近。”
姜哲向她指的方向看了一眼，说道：“等见面结束，咱们去看看。你觉得哪些展览还值得去看？双年展的这些展览太分散。我不想错过一些好作品。”
来到威尼斯的时间不长，他已经了解过，威尼斯双年展现在已是包括视觉艺术、建筑、电影、戏剧、音乐、舞蹈等门类的综合性艺术展览和节日活动。
今年的威尼斯双年展的视觉艺术展览全称为“第50届威尼斯双年展国际艺术展览”。国内美术界提到威尼斯双年展，通常是特指国际艺术展览。
第50届威尼斯双年展的展览现场，主要分布在双年展公园、威尼斯兵船厂和科雷尔博物馆三大展区，此外还有众多较小的展厅散布在威尼斯岛市各地。
“本届双年展共有63国参加，参展艺术家380多人。在短时间内，很难看完全部作品。”汪真说道。
两人聊着天，慢慢走到博物馆，等待开馆。
在这里，可以看到馆外的一块宣传牌。
专题展“绘画：从劳申伯格到村上，1964—2003”。
汪真告诉姜哲，“绘画”展览包括从20世纪60年代中期以来50位画家的50幅绘画，带有回顾的性质，在近些年来观念艺术、装置、视像风靡一时之际，更显得意义特殊而重要。
科雷尔博物馆的大门打开，陆续有游客参观者进入。
姜哲二人也跟着游客走进展厅。
展厅入口，摆着一块展板，介绍展览，特别解释在当前的双年展中，绘画的作用是什么？
其中有句话，引起姜哲的注意。
策展人博纳米断定，绘画是当代艺术表现的一种不可废除的原型，尽管观念艺术的出现引起了绘画的缺席。
姜哲悄悄的问汪真：“我的画，为什么不在这里展出？”
汪真说道：“我也不明白，可能是你太年轻了。你想想，第一天来看主展区的时候，和你差不多年龄的人，正在那儿表演行为艺术。”
等待的时间里，两个人在博物馆浏览展出作品。
不久，姜哲看到了一个熟人。是他在法国认识的很有名气的画家——雅克，他带着助手，也来参观展览。
姜哲看到对方的视线投向自己，露出了笑容并挥手示意。
汪真也看到雅克。“走吧，过去打个招呼。”
两方同时向对方走过去。雅克笑着对姜哲说道：“又见面了，朋友。”
“能遇见你，真是太好了。”在陌生的地方遇到了认识的人，姜哲也高兴。
双方热情的打过招呼，问候了近况之后，雅克告诉姜哲。
他在6月15日，也就是展览对公众开放的时间，就来到威尼斯。因为有事，回巴黎住了一段时间，这是第二次来到威尼斯。“我看到了你的作品，非常棒。可是，一直没有看到你。”
姜哲说了自己没能及早赶过来的原因。
雅克小声对姜哲说：“我的朋友，也就是克洛伊告诉我。今天要与几位评论家见面。原本我不愿意来，但是见到你，就感觉有了同行者。”
姜哲想起了那位克洛伊女士。“看来，我们是抱着同一个目的来的。”对方很坦诚，姜哲也不想隐瞒。
从雅克的态度来看，这件事情是可以摆在台面上说的。
几人等了一会儿，克洛伊来到展厅。
克洛伊对姜哲很热情，说起在巴黎的事情。她给姜哲介绍了一位评论家朱利安。
朱利安是一位胖胖的中年男子。这次见面，就是朱利安和克洛伊安排。
几人边聊边等，陆续等来几位评论家。
汪真重点给姜哲介绍了一位名叫丹尼尔的评论家。
这是一位头发灰白，留着络腮胡须的老人。因为汪真提前做了工作，这位老人对其他人提及姜哲的作品，并且制造话题，让姜哲融入圈子的交流。
众人的话题，基本围绕这里的绘画展。例如，回顾1964年，39岁的美国波普画家罗伯特·劳申伯格的油画《直升飞机》，在第33届威尼斯双年展上赢得了绘画大奖，这是米国人第一次获此殊荣。
有人说，艺术圈很难再制造这样一颗明星。在今天的全球化时代，绘画不再仅仅是绘画，而成了人类学的、政治的和社会的说明。
还有人说起这次双年展的意义。在第50届，也是50周年的时机，聚办这样的展览，是对艺术的原型即绘画的一次庆祝。
几位评论家，请姜哲和雅克，分析一些新近创作的综合材料绘画。
姜哲听了这些人的评论，大概明白了8他们评论作品的方法。于是，他称赞一些的作品，表现了心灵不同的光源，不同的思想，把虚与实，幻想与时尚，幻觉与梦想，全都会聚在画布上。
“从劳申伯格到村上，从1964到2003年，是一段精采的旅程。应该恢复绘画的本质和意义。”
一位名叫艾米的女策展人对姜哲的观点表示赞同：“我们希望世界就像绘画变得好上加好。绘画是世界的梦想，应该是单纯的空间，在那里事物会越来越美好。一切梦想，像绘画一样，发生在艺术与生活之间的空隙。”
姜哲注意到，艾米先后两次对自己的话语表示赞成，似乎有意无意的在帮自己。
汪真看到这一幕，觉得奇怪。
自己的并没有联络对方，姜哲也是第一次与对方见面。
对方表示出了友好和善意。虽然不知道原因，但是她也愿意接触。
几人聊天的时候，克洛伊示意众人看入口方向。
“博纳米先生来了。”
姜哲转头，看到了总策展人——博纳米和一位老人并肩走过来。
他看过照片，认出其人。
旁边那为老人，他也认出来了。(本章完)
这座博物馆，位于威尼斯岛市中心圣马可广场西侧的连拱长廊。
两人来到圣马可广场，因为还没到约定的时间，可以在周围逛一逛。
此时，广场上的人不多。
成群的鸽子广场觅食，为周边古老的建筑，增加了一分灵动与和谐。
姜哲用照相机拍下一些感兴趣的瞬间，汪真指着不远处的建筑，对他说道。
“这栋博物馆内陈列着意大利文艺复兴时期前后的雕刻、绘画和工艺品等文物。本届双年展的一大专题展“绘画”在这里展出。而且，未展出的华国馆原定的展厅就在这座博物馆附近。”
姜哲向她指的方向看了一眼，说道：“等见面结束，咱们去看看。你觉得哪些展览还值得去看？双年展的这些展览太分散。我不想错过一些好作品。”
来到威尼斯的时间不长，他已经了解过，威尼斯双年展现在已是包括视觉艺术、建筑、电影、戏剧、音乐、舞蹈等门类的综合性艺术展览和节日活动。
今年的威尼斯双年展的视觉艺术展览全称为“第50届威尼斯双年展国际艺术展览”。国内美术界提到威尼斯双年展，通常是特指国际艺术展览。
第50届威尼斯双年展的展览现场，主要分布在双年展公园、威尼斯兵船厂和科雷尔博物馆三大展区，此外还有众多较小的展厅散布在威尼斯岛市各地。
“本届双年展共有63国参加，参展艺术家380多人。在短时间内，很难看完全部作品。”汪真说道。
两人聊着天，慢慢走到博物馆，等待开馆。
在这里，可以看到馆外的一块宣传牌。
专题展“绘画：从劳申伯格到村上，1964—2003”。
汪真告诉姜哲，“绘画”展览包括从20世纪60年代中期以来50位画家的50幅绘画，带有回顾的性质，在近些年来观念艺术、装置、视像风靡一时之际，更显得意义特殊而重要。
科雷尔博物馆的大门打开，陆续有游客参观者进入。
姜哲二人也跟着游客走进展厅。
展厅入口，摆着一块展板，介绍展览，特别解释在当前的双年展中，绘画的作用是什么？
其中有句话，引起姜哲的注意。
策展人博纳米断定，绘画是当代艺术表现的一种不可废除的原型，尽管观念艺术的出现引起了绘画的缺席。
姜哲悄悄的问汪真：“我的画，为什么不在这里展出？”
汪真说道：“我也不明白，可能是你太年轻了。你想想，第一天来看主展区的时候，和你差不多年龄的人，正在那儿表演行为艺术。”
等待的时间里，两个人在博物馆浏览展出作品。
不久，姜哲看到了一个熟人。是他在法国认识的很有名气的画家——雅克，他带着助手，也来参观展览。
姜哲看到对方的视线投向自己，露出了笑容并挥手示意。
汪真也看到雅克。“走吧，过去打个招呼。”
两方同时向对方走过去。雅克笑着对姜哲说道：“又见面了，朋友。”
“能遇见你，真是太好了。”在陌生的地方遇到了认识的人，姜哲也高兴。
双方热情的打过招呼，问候了近况之后，雅克告诉姜哲。
他在6月15日，也就是展览对公众开放的时间，就来到威尼斯。因为有事，回巴黎住了一段时间，这是第二次来到威尼斯。“我看到了你的作品，非常棒。可是，一直没有看到你。”
姜哲说了自己没能及早赶过来的原因。
雅克小声对姜哲说：“我的朋友，也就是克洛伊告诉我。今天要与几位评论家见面。原本我不愿意来，但是见到你，就感觉有了同行者。”
姜哲想起了那位克洛伊女士。“看来，我们是抱着同一个目的来的。”对方很坦诚，姜哲也不想隐瞒。
从雅克的态度来看，这件事情是可以摆在台面上说的。
几人等了一会儿，克洛伊来到展厅。
克洛伊对姜哲很热情，说起在巴黎的事情。她给姜哲介绍了一位评论家朱利安。
朱利安是一位胖胖的中年男子。这次见面，就是朱利安和克洛伊安排。
几人边聊边等，陆续等来几位评论家。
汪真重点给姜哲介绍了一位名叫丹尼尔的评论家。
这是一位头发灰白，留着络腮胡须的老人。因为汪真提前做了工作，这位老人对其他人提及姜哲的作品，并且制造话题，让姜哲融入圈子的交流。
众人的话题，基本围绕这里的绘画展。例如，回顾1964年，39岁的美国波普画家罗伯特·劳申伯格的油画《直升飞机》，在第33届威尼斯双年展上赢得了绘画大奖，这是米国人第一次获此殊荣。
有人说，艺术圈很难再制造这样一颗明星。在今天的全球化时代，绘画不再仅仅是绘画，而成了人类学的、政治的和社会的说明。
还有人说起这次双年展的意义。在第50届，也是50周年的时机，聚办这样的展览，是对艺术的原型即绘画的一次庆祝。
几位评论家，请姜哲和雅克，分析一些新近创作的综合材料绘画。
姜哲听了这些人的评论，大概明白了8他们评论作品的方法。于是，他称赞一些的作品，表现了心灵不同的光源，不同的思想，把虚与实，幻想与时尚，幻觉与梦想，全都会聚在画布上。
“从劳申伯格到村上，从1964到2003年，是一段精采的旅程。应该恢复绘画的本质和意义。”
一位名叫艾米的女策展人对姜哲的观点表示赞同：“我们希望世界就像绘画变得好上加好。绘画是世界的梦想，应该是单纯的空间，在那里事物会越来越美好。一切梦想，像绘画一样，发生在艺术与生活之间的空隙。”
姜哲注意到，艾米先后两次对自己的话语表示赞成，似乎有意无意的在帮自己。
汪真看到这一幕，觉得奇怪。
自己的并没有联络对方，姜哲也是第一次与对方见面。
对方表示出了友好和善意。虽然不知道原因，但是她也愿意接触。
几人聊天的时候，克洛伊示意众人看入口方向。
“博纳米先生来了。”
姜哲转头，看到了总策展人——博纳米和一位老人并肩走过来。
他看过照片，认出其人。
旁边那为老人，他也认出来了。(本章完)
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